感谢上帝

稳 认为沙之下是欧容最佳作的我大概跟其他人期待不同 欧容唯一的愿望就是赶在庭审当口让本片及时上映 他做到了 为他开心 原来还有一种剪刀手叫毛玻璃遮挡镜头……因为过于难以置信，一度努力怀疑是导演在讽刺教会自欺欺人…… 3.5。MOMA放映的版本遮挡了数处。好像遮住了人的眼睛，事情就从来没发生一样 无论是“感谢上帝”还是“以恩宠之名”，听上去都何其讽刺。历任主教对罪行知情不报，无动于衷的行径令人心寒。循序渐进，三位男主逐一浮现，三段主人公的视角轮流切换。巨幅银幕中开场的大全景布道仪式神圣震撼，蓄胡子的天鹅哥Swann Arlaud像极了张震，等了很久才终于等到他出现！“Do you still believe in God?” 尾声的一句灵魂发问，掷地有声。在家门口的LUXE厅大银幕第一次看 我能理解这个题材很难拍，但欧容是在玩剧本配图游戏吗？ 欧容这次很严肃，跟控诉的声明、发言一样，愤怒、屈辱与疼痛都放到满是裂口的瓶子里，要用尽全身心的力量才能稳住爆破的可能。焦点转过一个又一个受害者，大同小异的伤害烧出不同层次的噩梦，一辈子都在咬着。神父是魔鬼，魔鬼却有诡辩的坦诚，背后则是堪比权贵的教会，再次以宽恕、原谅的口吻包庇与漠视。反抗联盟风雨不断，现实亦会继续残酷，但从第一个发声者开始，沉默不再是唯一的选项。拍完这样的作品，会否也是一身伤。四星 因为是收的票，之前并不知道有遮挡处理，观影时被遮挡了3处，愤怒值爆棚，太他妈荒唐了。 虽然欧容最近的片子都变得沉稳子来了，但是对于这个题材还是沉稳点好。欧容把一个非常新的热点拍了出来，虽然在手法上稍显沉闷，尤其是前半段读邮件太多了……但是事件本身展现出的力量是十分有力的。而欧容在指导上给我最大的惊喜是到结尾这个片子升华到了事件以外的层面，团队内部发生了争执，关乎信仰，但争执却没有结果。这个永恒的问题，需要每个观众找到自己的答案。 见识了绝对的强权，肆意欺压，连环包庇，毫无惩戒，你找他说理，他说我已经认错了，我也占理，然后强行把你的手拉过去握着，就像从前侵犯你时一样，劝你要宽容。 【百老汇法国影展】【放映中四次马赛克遮挡画面】三位在童年时被同一天主教神父性侵的中年男子，勇敢面对过去、挺身而出公开揭露并起诉神父及包庇者的罪行。真实案件改编、使用真实人物姓名，无疑极大地增强了影片的现实感，更有震撼人心的正义力量。虽然是三个主角，但影片并未采取平行剪辑手法，而是将视角在三位受害者角色中依次自然地无缝过渡，并互相产生交集。很惊讶欧容能在社会压力下，将如此现实沉重的题材拍得这么从容不 邮件体。欧容依然是讲故事的好手。 欧容新作，获2019柏林评审团大奖。同为揭露天主教会包庇部分神父恋童性侵的题材，与[聚焦]恰为一体两面，从内外两个不同视角体察受害者。影片沉稳克制，选取了三个生活情况与性格各不相同的人物，并着重呈现了他们在回溯过往创伤及追诉抗争期间与家人关系的变化。这回，欧容将重心全然放在了男性主体身上，有压抑住的哀惧、怨恨与无奈，更有勇敢、执著与欣慰。最能引人思索的还是在信仰内部抗击灼人体系的男一号亚历山大，在 用书信体的方式引出故事本有沉闷的风险，讶异的是本片完全没给人这种感觉。而且人物接连出现、消失、交给下一个人物继续这样的拍法其实还是挺冒险的——欧荣没有变保守哦反而这些做法都是他充分信任观众的表现，事件本身无需还原就已经有足够的情感震慑力。类似这样很多细微的决定都让电影变得更完整和有力。斯万·阿劳德长得太像张震了，点进豆瓣页面果然有“更多中文名: 法国张震” 不拍两性关系和奇情故事的欧容，聚焦更具现实意义的神父性侵话题，深厚的导演功力让《感谢上帝》比《聚焦》《熔炉》更具艺术价值，也挖掘出了更多元和深层的视角，不仅仅只是关注受害者的痛苦和事件推进的过程，更洞察到了社会性的阻力和受害者个体之间的差异。可惜，为了表现这些而不断改变叙述主体的做法，造成的巨大割裂感难以忽视，而对于欧容我们期待的更多。/ SIFF第14场 丁是丁，卯是卯，拳是拳，肉是肉，欧容四两拨千斤，洞察世间事物本质，剥离情感复杂层次，处理太老练了，当然在谈论巴黎圣母院上空拉线飞机的时候，他还是忍不住抖了抖骚。 由于事件的真实和特殊性，人物和过程都基本documenté。观影前什么准备都没有，看着看着才发现是最近仍在发酵的里昂神父案，希望现实能给出一个较好的结局。/ «Grâce à Dieu, tous ces faits sont prescrits.»«Vous vous rendez compte là? Grâce à Dieu ça veut dire heureusement.»/ 最后一句 3.5 第一次大银幕的欧容竟遭遇如此粗暴的遮挡。除了叙事极稳，更赞的是那么多沉稳的演员们齐聚一堂，我甚至不敢确认Hélène Vincent 和Josiane Balasko；还有Melvil Poupaud（我至今还觉得他应该是夏天的、长发的）；人物太多？可能D的女友E的同学F的侄子，都不一定是必要人物，但不得不说他们的出现让这个故事更具真实性和普遍性，反而是他们让这个故事有血有肉。我喜欢最后的 不明白欧容到底拍了个什么？《我们的MeToo日记》？不那么故事也不那么纪录，一种奇怪的存在。以冷静的第三人审视视角进行着自己的社会表达，拍成电影没觉得有多好，适合写成调查性网文发微博。 3.5；叙事节奏不疾不徐，文火慢炖依然张力十足，大段对话并未引发厌烦，虽无戏剧化高潮，但依然牢牢把控视线注意力，欧容这几年倒是越来越稳了；三段视角的转换也较自然，每一段背后都深藏着关乎一个家庭的喜怒哀乐、一个人的命运和人生选择。那些言必称“何必再提陈年往事”的人，何曾有半分体察的悲悯，根本无法了解性侵伤害导致的终生心理阴影；敬佩这些勇敢站出来的人们，退缩者的反应也相当真实。 本片前三分之一拍得特别平滑稳当严丝合缝，以至于我差点没坚持往下看，直到男二号出场才节奏大变，然后我意识到第一段的处理是导演有意为之，它要表现的就是一个家庭美满、笃信宗教的精英人士男一号，试图在教会体制内解决问题，遭到反复官僚式的推诿之后才愤而诉诸法律，得以把故事点燃。再由无神论者的男二号接棒把火烧旺，再引出生活坎坷的男三号的个人经历，最后通过圣诞节餐桌戏把各自对于宗教的态度再来一次碰撞（并通过台词