生在幼子

无论怎样选择都会后悔，这就是事过境迁之后我们仍苦苦追问那些无解问题的原因，力图泯灭原生/再婚家庭之间的羁绊，其付出的努力与职场竞争同步展开，既压抑又不无温柔；戏剧性肇始的各事件，却以平淡收尾，生活本质不外如此，心结解开时分窗外的万家灯火里，盛载的满是人间的悲欢。 社区房屋地形仿佛暗示了这是芸芸众生共同之苦，以后这样的家庭形态只会越来越多的吧，也曾有控制不住情绪的时候，也曾想一醉方休，但是终究每一个人都要和生活和人生和那个总在称量在对方心中分量的自己和解，宫九大大莫名其妙的名句：没事结什么婚啊！再假装什么都不在乎，也仍记得无关紧要的小事啊 #二本立 愿每个失恋者、离婚者，都能遇到信那样的人，不在乎你的过去，只想和你一起创造未来。 带入不了 电影不光讲了重组家庭内由于血缘问题所生的心理芥蒂，而是借着这个矛盾的产生，激化以及暂时的和解指射了社会人的成长，拿父亲这个核心人物来讲，他在最后选择继续扮演继父角色，以及并未辞掉机械的工作，这些妥协都可以看做是都市人在适应生活上的升级，唯有生活的继续才能消解许多情感上的不适。 C＋/ 重组的家庭，被装载的货物与被支配的人，以及整个矛盾而压抑的社会。一方面是以男性为线索达成对日本女性生存状态的关照，另一方面似乎又可以以女性群像为子体的隐喻窥探日本当代对“父”这一概念的撕裂性认知(更何况还插入了日本政治的细节)。因此设置一个在大部分时间无比生硬的青春期女儿角色似乎也可以理解了。这种用自我欺骗与极端的拒斥心态来完成逃离者恐怕正是导演对社会心理的一次凝缩处理。论格局论手法论姿态 特别特别聚焦的题材，聚焦到留不出任何缝隙给旁枝末节，因为这种聚焦，观看者可以极速入戏，完全被牵制情感 虽然没孩子，更没有这么多不是自己的孩子，但仍然感同身受。尤其是看到一个在生理上占据巨大优势的男性，要遏制自己心中必然会爆发的暴力，要面对血缘亲情的远离和非血缘亲情在心理层面发出的恶毒攻击，要为极不确定的未来负起责任，要处理付出与回报完全不对等的问题。这其实很难，对任何人来说都很难。 这部片子对家庭问题的展现远比小偷家族要高级、要丰富，里面充斥着种种矛盾的情感。也因此，将心理层面的东西通过场面调度充 作品講述一個再婚家庭從組建到分崩離析最後重新合好，從新生命的萌芽插入，至新生命的誕生結束，劇本穩紮穩打，看到了不同的人生，細膩的情感被導演放大變得無比溫柔。結尾定個在淺野忠信的臉上，似乎處處充滿著戲。而兩段家庭的矛盾導演最後沒有給解答而遺憾下去，這樣很好，因為本來就無解。 10.22 反而是小薰的生父装了一口袋硬币赴约这件事让我很难释怀。“居然还记得这些，都是些无关紧要的事情。” 讲的是如何由血缘法则进化到社会法则的残酷性与正当性，真正意义上关于成长的电影 除了节奏太慢都很好，重组家庭之爱。现实可没有那么美好 以每个人都是过客的心情忍耐一切。 很戏剧化的呈现，很多时候觉得太过了，人设都很极化，浅野大叔的角色堪比圣人。相比之下，《九三年之夏》的处理就好消受多了。 没有触动是不可能的 但那种触动是任何有共情能力的人都能轻易被激发的东西 真的不需要正襟危坐用两个小时的电影来给予啊 对问题本身也没有再多更深入的讨论和触及了 真的已经很久没有在邦画中体会过“整体性了” 只有冗长而碎片的“灵光” “小聪明” 不知道这种对电影节奏的审美怎么就在邦画里达成共识了 真的太没劲了 以至于觉得吐槽邦画本身都变得特别无聊了 离异与再婚议题的本质其实是记忆的拆解与重组。人们于过去从未过去未来将要到来的现在时当中慢慢体悟记忆的交叠和变换，然而传送记忆的大门在这部讲述成长的作品里并没有敞开而是被《亲爱的局外人》装上了锁。三岛有纪子在我们貌似过着幸福日子的《人造天堂》里觉察到了人与人之间的距离，并以象征最终和解的幼子的出世强行将其弥合。可是问题在于这样的大团圆结局几乎是在瞬间完成的，而这样的神迹只能发生在电影里。真实的生活最 浅野忠信温柔起来不是人。 人性是复杂的，不到关键时刻总是看不出名堂。生活中有的人更看重为什么，有的人更看重感觉怎么样，真复杂，真累，但是看明白的一瞬也是真治愈。至此本届电影节我的四大重点片都看完了，都满意。 喜歡台譯片名"親愛的外人"。感嘆再組合家庭真是不易，就是這種"外人感"，微妙的阻礙在這些本應親密的家人間。後面打開結的修復寫的很好，即使無法做到完滿。但更加真實。淺野忠信演得精彩，寺島忍雖然只有幾場戲但頗搶眼。 3.5 “出生於大阪，因為父親喜歡三島由紀夫，所以幫她取了這個名字。”三島由紀夫可拍不出这般细腻温情来。